Como misturar pigmento em pó com medium acrílico

Para misturar pigmento em pó com medium acrílico sem grumos, molhe o pó com um pouco de água, moa até virar uma pasta lisa e só então incorpore o medium, que é o aglutinante. Pó direto no medium pode deixar pequenos grumos. Use máscara adequada: pigmento seco solta poeira fina.

Detalhe da textura em Amethyst Ground (100 x 100 cm), técnica mista com acrílica sobre tela — Alyne Perfeito, Perfeito Studio — Detalhe da superfície de Amethyst Ground (Terra & Ether, 2026): passagens de terracota e ocre ao lado de um campo azul-índigo, com zonas mais densas e outras mais translúcidas. Alyne Perfeito / Perfeito Studio

Segurança primeiro: o pó é o risco, não a tinta pronta

A parte menos glamorosa do processo vem antes de abrir o pote: o pigmento seco solta poeira que não deve ser respirada. A Just Paint, publicação técnica da Golden Artist Colors, recomenda o uso de uma máscara respiratória de meia face aprovada pelo NIOSH, com filtro P100 ou equivalente, mesmo com pigmentos menos tóxicos, e não recomenda trabalhar com pigmentos potencialmente tóxicos, como os à base de chumbo, cádmio ou mercúrio, sem ambiente, equipamento e treinamento adequados.

A fornecedora Earth Pigments reúne as regras de bancada: evitar respirar a poeira, usar luvas e avental, lavar as mãos depois, não comer nem beber durante o manuseio, evitar ventiladores e correntes de ar onde há pó solto, e limpar a superfície com papel-toalha descartável úmido. Antes de comprar qualquer pigmento, peça ao fornecedor a ficha de segurança (FISPQ ou SDS) daquele pigmento específico; nenhuma das fontes citadas aqui trata dela, mas é o documento em que o fabricante declara a composição e os cuidados.

Molhar e moer: por que a pasta vem antes do medium

Segundo a Just Paint, a receita básica de tinta acrílica a partir de pó tem três etapas: molhar o pigmento, moer a pasta e misturar com o aglutinante acrílico. Misturar o medium direto no pó, com espátula, até funciona, mas a tinta resultante pode conter pequenos grumos.

Primeiro, o pó é umedecido com um pouco de água, o que amolece os aglomerados de partículas. Pigmentos inorgânicos, naturais ou sintéticos, em geral se misturam bem com água; alguns pigmentos orgânicos sintéticos, como os azuis de ftalocianina e os amarelos de benzimidazolona, repelem a água. Para esses, a Golden indica um aditivo surfactante, o Wetting Aid, que quebra a tensão superficial da água. Mais agitação incorpora mais bolhas na pasta, e deixá-la descansar durante a noite ajuda o ar a sair.

Depois, a pasta é moída, por exemplo sobre uma placa de vidro, até desaparecerem todos os grumos. Fazer a pasta primeiro permite moer o pigmento por inteiro sem o risco de o aglutinante secar e formar grumos de tinta. Há uma exceção documentada: pigmentos de efeito com flocos grandes, como a mica, devem ir direto no medium, sem moagem, porque o pilão ou o moedor podem quebrar os flocos e reduzir o brilho.

O surfactante tem limite. A própria Golden informa que, em excesso, o Wetting Aid pode causar sensibilidade à água e pegajosidade na película de tinta, e que se deve usar a menor quantidade necessária. As páginas da fabricante trazem diluições iniciais diferentes (9:1 e 32:1 de água para Wetting Aid), então siga a ficha técnica do produto e teste antes de fazer lotes maiores.

Que medium usar e em que proporção começar

Com a pasta lisa, entra o aglutinante. A Just Paint recomenda o GAC 100, da Golden, como medium para fazer uma tinta lisa a partir de pigmento seco, porque ele molha e liga bem o pigmento; a mistura pode ser feita com ele ou com outro aglutinante acrílico. Para o ponto de partida, a Golden sugere começar com 3 partes de medium acrílico para 1 parte de dispersão de pigmento e ajustar conforme o resultado.

Com a tinta já bem ligada, ainda é possível corrigi-la com géis, pastas ou outros mediums para mudar viscosidade, brilho, translucidez ou tempo de secagem. Na demonstração da Just Paint, um mesmo amarelo de bismuto-vanadato foi misturado ao OPEN Medium para alongar a secagem, e ao Heavy Gel Gloss para engrossar a tinta. Se o que você procura é a diferença entre os tipos de gel, veja o artigo sobre gel medium.

Quanto pigmento cabe: o limite da película

Colocar mais pó nem sempre dá mais cor. A Golden descreve a concentração de pigmento pelo PVC, a proporção do volume de pigmento sobre a soma de pigmento e aglutinante na película já seca. Existe um ponto crítico, o CPVC, em que o pigmento está no máximo de carga e ainda tem todo o espaço entre as partículas preenchido por aglutinante. A Golden indica que ele costuma ficar entre 30% e 60%, conforme o sistema de tinta.

Acima desse ponto, a película passa a ter vazios entre as partículas, e a camada fica mais fosca, mais permeável e cada vez mais frágil. No limite ou abaixo dele, a superfície é mais lisa e a cor tende a parecer mais saturada, mais escura e mais translúcida. É por isso que a proporção é o ponto a testar, e não a adivinhar.

Teste antes de pintar a obra: secagem, flexibilidade e armazenamento

A Just Paint recomenda aplicar a tinta caseira numa superfície de teste descartável, deixar secar e verificar se está bem ligada ou subligada, com rachaduras ou descascamento. Testar em papel ou tela não esticada permite flexionar um pouco a amostra e avaliar a flexibilidade.

Tintas feitas à mão também tendem a separar, com o aglutinante se desprendendo do pigmento, e a engrossar com o tempo guardadas. Isso importa pouco se a tinta for usada logo; para guardar, a recomendação é um recipiente hermético de boca larga, que facilita misturar antes do uso. Para ver como funciona a durabilidade da cor à luz, que depende de cada pigmento, leia o artigo sobre solidez à luz.

O olhar do ateliê

O olhar do ateliê: o que a proporção faz na superfície de Amethyst Ground

Esta página descreve o procedimento publicado pelos fabricantes, e não uma receita própria do ateliê. O que posso oferecer, como quem lê superfícies, é o que a proporção entre pigmento e aglutinante deixa à vista numa obra pronta.

Em Amethyst Ground (100 x 100 cm, Terra & Ether, 2026, técnica mista com acrílica sobre tela, Archive ID AP-TAE-2026-005), a descrição publicada fala em correntes verticais de pigmento que descem e formam poça, ao lado de blocos de cor que mantêm o lugar. No detalhe, vejo passagens em que a cor é densa e opaca e outras em que ela deixa o fundo aparecer. É esse tipo de diferença, entre cor mais carregada e cor mais translúcida, que a relação entre pigmento e aglutinante ajuda a explicar numa tinta feita de pó, embora numa pintura pronta também pesem a diluição e a espessura de cada camada. Não afirmo aqui como esta obra em particular foi preparada. Por isso, antes de falar em técnica, vale olhar de perto: a superfície registra cada decisão.

Perguntas frequentes

Posso misturar pigmento em pó com tinta acrílica?

Pode, mas o caminho mais seguro contra grumos é molhar o pó com água, moer até virar pasta lisa e só então juntar à tinta ou ao medium. Segundo a Just Paint, misturar direto na paleta com espátula funciona, mas a tinta pode ficar com pequenos grumos. Na lógica da concentração de pigmento descrita pela Golden, acrescentar pó a uma tinta pronta reduz a proporção de ligante na película, então convém testar a secagem numa amostra antes de usar em uma obra.

Que medium usar para fazer tinta com pigmento?

A Just Paint recomenda o GAC 100, da Golden, para fazer uma tinta lisa a partir de pigmento seco, porque ele molha e liga bem o pó. A recomendação aceita outro aglutinante acrílico, e a tinta pronta ainda pode ser ajustada com géis, pastas ou mediums para mudar viscosidade, brilho, translucidez ou tempo de secagem. A Golden sugere começar com 3 partes de medium para 1 parte de dispersão de pigmento e ajustar.

Como evitar grumos?

Faça uma pasta antes do medium. O pó é umedecido com um pouco de água, o que amolece os aglomerados, e depois moído sobre uma placa de vidro até a pasta ficar lisa. Pigmentos que repelem água, como alguns azuis de ftalocianina, pedem um surfactante como o Wetting Aid, em pequena quantidade. Deixar a pasta descansar durante a noite ajuda as bolhas a saírem. A exceção são flocos grandes, como a mica, que não se moem.

Precisa de máscara ao manusear pigmento?

Sim. A Just Paint recomenda máscara de meia face aprovada pelo NIOSH, com filtro P100 ou equivalente, e desaconselha pigmentos à base de chumbo, cádmio ou mercúrio sem preparo adequado. A fornecedora Earth Pigments orienta evitar respirar a poeira, usar luvas e avental, não comer nem beber durante o manuseio e evitar ventiladores perto do pó. Vale pedir ao fornecedor a ficha de segurança (FISPQ ou SDS) do pigmento que você vai usar.

Pigmento em pó muda a durabilidade?

Pode mudar, dependendo da proporção. Segundo a Golden, acima de certa concentração de pigmento, chamada de CPVC, a película fica com vazios, mais fosca, mais permeável e mais frágil. A Just Paint também observa que tintas feitas à mão podem separar ou engrossar guardadas, e recomenda testar numa superfície descartável, procurando rachaduras ou descascamento. A durabilidade da cor à luz depende de cada pigmento, não do fato de ser pó.

Quer ver essa superfície de perto?

O estúdio envia fotos de detalhe em alta resolução e vídeo curto da superfície de qualquer obra disponível, inclusive Amethyst Ground, antes de qualquer decisão.

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