Serragem e pó de mármore em pintura contemporânea: para que servem?

Serragem e pó de mármore são cargas de natureza oposta: a serragem é madeira moída, orgânica e fibrosa; o pó de mármore é rocha moída, mineral e opaca. O pó de mármore é a carga das pastas regular e dura da Golden. A serragem aparece em museus, mas a Golden a cita entre os materiais problemáticos em meios acrílicos.

Detalhe da textura de Quartz Seam (98 x 152 cm), técnica mista com acrílica e folha de ouro sobre tela — Alyne Perfeito, Perfeito Studio — Detalhe da textura de Quartz Seam (98 × 152 cm), Terra & Ether. Perfeito Studio. Perfeito Studio.

Dois materiais de carga, duas naturezas

Material de carga é tudo o que se mistura à tinta ou ao meio acrílico para dar corpo e relevo à camada. A página sobre textura com areia trata do grão mineral solto. Aqui o foco são outros dois materiais, e a diferença entre eles é de natureza, não de grau.

O pó de mármore é rocha moída. O mármore é uma rocha metamórfica formada por minerais carbonáticos, e é essa carga mineral que a Golden Artist Colors usa nas versões regular e dura da sua pasta de modelar. A serragem é o oposto: resíduo de madeira, material orgânico e fibroso, que a Golden cita, ao lado da areia, entre os materiais que trazem problemas quando misturados a meios acrílicos.

O que o pó de mármore faz na tinta

Segundo a Golden, as pastas são opacas justamente porque contêm pó de mármore ou outras cargas. A pasta regular é um produto opaco e cinza, e a versão dura pode ser esculpida e lixada. A pasta grossa, que usa carbonato de cálcio em vez de pó de mármore, forma uma superfície descrita como "toothy". Ou seja: o pó de mármore dá corpo opaco e uma camada que aceita ser trabalhada depois de seca.

O uso artístico do pó de mármore já aparece na pintura matérica do século XX. Antoni Tàpies, referência da pintura matérica, cobria as telas com uma base espessa de argila e pó de mármore no fim da década de 1950, e o TheArtStory registra "Grey Ochre" (1958) como óleo, resina epóxi e pó de mármore sobre tela. Já o Metropolitan Museum of Art cataloga "Roman Walls #70" (1980), de Cleve Gray, como acrílica com pó de mármore sobre papel montado em tela: o material atravessa décadas e suportes.

O que a serragem faz, e o que a indústria diz sobre ela

A serragem tem presença em museu. O Metropolitan Museum of Art registra "Powder Plant" (2013), de Thornton Dial, como chapa metálica, serragem, tinta comercial e adesivo sobre tela montada em madeira. É uma obra de assemblagem, e a serragem consta entre os materiais listados pelo museu.

Quando o assunto é durabilidade, o alerta é da própria fabricante Golden: a Golden escreve que areia, serragem e outros materiais granulados já foram misturados a meios acrílicos, e que os problemas vão de impurezas que causam descoloração a sistemas sobrecarregados que racham e se desfazem. O texto não detalha o mecanismo por material. Por extensão, vale lembrar que o Canadian Conservation Institute descreve a madeira como material higroscópico, que incha e encolhe com a umidade; é razoável suspeitar que a madeira moída herde parte desse comportamento, mas isso é inferência, não medição documentada nas fontes consultadas.

Como a serragem e o pó de mármore se comparam com a areia

Em resumo, para orientar a leitura das fontes citadas: a areia é mineral e granular, e a página dedicada a ela trata dos riscos que a Golden aponta. O pó de mármore também é mineral, mas é a carga que a Golden escolheu para formular a pasta regular. A serragem é a única das três de origem orgânica, e, nas fontes consultadas, aparece ao lado da areia na lista de materiais que a Golden associa a problemas.

Na prática, quem quer relevo de aspecto mineral em pintura duradoura acaba no mesmo lugar: uma pasta de modelar com carga mineral dentro de uma emulsão acrílica, e não o pó solto misturado à tinta. Para entender a base dessas pastas, veja também o que é gel medium.

O olhar do ateliê

O olhar do ateliê: relevo lido como parede

Em Quartz Seam, o pigmento é assentado espesso o bastante para sustentar o próprio relevo, e depois delimitado em vez de esfumado, de modo que cada campo de cor preserva a borda inteira. A ficha técnica da obra registra técnica mista com acrílica e folha de ouro sobre tela; esta página não atribui a ela uma receita de carga que a ficha não registra.

O que posso dizer é como eu leio esse relevo. Sou arquiteta antes de pintora, e olho uma superfície espessa do jeito que se olha um acabamento de parede: pela forma como ela pega a luz rasante e pelo tipo de sombra que projeta. O malva do detalhe acima tem essa qualidade de reboco mineral, opaco, que segura o veio dourado sem competir com ele. É a leitura que me interessa: relevo com corpo, que a luz da parede desenha ao longo do dia.

Perguntas frequentes

Serragem e pó de mármore mudam a cor da tinta?

O pó de mármore dá opacidade: a Golden descreve a pasta de modelar regular, que leva pó de mármore, como um produto opaco e cinza, e diz que as pastas são opacas por causa das cargas. Não é a mesma coisa que mudar a cor: a pasta é cinza e cobre o que estiver por baixo, e, segundo a Golden, todas as pastas podem ser tingidas com tintas Heavy Body. A pasta grossa (carbonato de cálcio) e a leve (carga branca de baixa densidade, que substitui o pó de mármore tradicional) são outros produtos, com outra cor. Sobre a serragem, as fontes consultadas não descrevem efeito de cor, apenas o alerta da Golden sobre impurezas que causam descoloração.

Esses materiais deixam a pintura mais frágil com o tempo?

Depende da dose e do material. A Golden avisa que misturar areia, serragem e outros materiais granulados a meios acrílicos gera problemas, de descoloração por impurezas a sistemas sobrecarregados que racham e se desfazem. Para o pó de mármore, a alternativa mais documentada é a pasta já formulada, como as que a Golden fabrica com aglutinante acrílico; a mesma fabricante afirma ter desenvolvido seus géis texturizados para status arquivístico. O Canadian Conservation Institute também lembra que a tinta acrílica, mesmo flexível, pode rachar sobre suportes não rígidos como a tela.

Qual a diferença entre usar areia e usar pó de mármore?

Os dois são minerais, mas o pó de mármore é a carga que a Golden usa em suas pastas regular e dura, enquanto a areia solta é o material que a Golden cita como fonte de problemas. Na prática, quem quer relevo mineral duradouro costuma usar a pasta pronta. A página sobre textura com areia detalha o histórico e os riscos do grão solto; esta trata do pó fino e da serragem orgânica.

Artistas de museu realmente usaram serragem e pó de mármore?

Sim, ambos aparecem em registros de museu. O Metropolitan Museum of Art cataloga "Powder Plant" (2013), de Thornton Dial, com serragem entre os materiais, e "Roman Walls #70" (1980), de Cleve Gray, em acrílica com pó de mármore. Antoni Tàpies, segundo o TheArtStory, misturava argila e pó de mármore à base das telas no fim dos anos 1950. O uso existe; o que varia é o quanto cada material foi pensado para durar.

Dá para combinar mais de um material de carga na mesma pintura?

Há precedente histórico: Tàpies misturava argila e pó de mármore para engrossar a superfície, e Thornton Dial combinou serragem com chapa metálica, tinta comercial e adesivo. O limite técnico é o que a Golden descreve como sistema sobrecarregado, em que excesso de carga sólida faz o filme rachar e se desfazer. Como inferência, e não como dado das fontes: quanto mais materiais de natureza diferente numa mesma camada, mais difícil prever como ela vai envelhecer.

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